Luigi Cherubini : biographie
Biographie
Né le 14 septembre 1760 à Florence, Luigi Cherubini est le fils d’un célèbre claveciniste. Après une bonne éducation (à la fois religieuse et musicale) dans sa ville natale, Cherubini étudia à Bologne et à Milan. Son professeur, Giuseppe Sarti, est un compositeur renommé. En 1780, son premier opéra (Il Quinto Fabio) le fait connaître, mais ce succès ne procure pas à Cherubini de stabilité financière.
En 1785, on donne deux de ses œuvres à Londres qu’il rejoint en automne 1787, engagé par le roi. Il compose quelques morceaux pour le souverain, dont le King’s Theatre, mais ils ne remportent pas de succès particulier. Puis, après un an, Cherubini commence une période parisienne. En 1789, il dirige le “Théâtre de Monsieur“, troupe qu’il a créée avec son ami Giovanni Battista Viotti, compositeur de la cour. Mais, avec la révolution, il perd son poste en 1792. En 1795, Cherubini exerce la fonction d’inspecteur à l’Institut National de Musique, qui deviendra par la suite Conservatoire de Paris (il en deviendra directeur en 1822). C’est à la fin du XVIIIème siècle qu’il compose ses plus belles œuvres (Médée, 1797,...).
Àla naissance de l’Empire, il tombe en disgrâce et “émigre“ à Vienne en 1805 où il compose “Faniska“ (créée en 1806). Par son succès, il regagne les faveurs de Napoléon (qui jusque là ne l’appréciait pas vraiment et qui lui préférait Gaspare Spontini) et il retourne en France. Il s’y adonne à plusieurs sciences ou arts : botanique, peinture et bien sûr composition musicale.
Mort le 15 mars 1842 à Paris, un mois après avoir été promu au grade de Commandeur de la légion d’honneur (ce fut d’ailleurs le premier musicien à l’être), Cherubini a été admiré par de nombreux compositeurs : Ludwig van Beethoven en parle comme du meilleur compositeur de son époque, Robert Schumann le juge “magnifique“, Carl Maria von Weber s’extasie sur ses “chefs-d’œuvre“. Cherubini possédait à fond son métier de compositeur. Même Hector Berlioz avec qui les rapports étaient particulièrement tendus au Conservatoire voyait en lui un “modèle sous tous les rapports“.
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