La forme sonate
Ce dossier est actuellement indisponible. Un important remaniement sera très prochainement mis en ligne. Toutes nos excuses pour le désagrément !
Commentaires des internautes
virepoulpe, le 30/08/2010 à 17:16
Bonjour
Je suis en désaccord (léger) sur votre analyse de la modulation de la mesure 57 lorsque vous écrivez que Mozart module par enharmonie en SI majeur. Certes, il module bien par enharmonie mais... en mi mineur.
Rappel de la technique utilisée : Mozart transforme l’accord de 7ème de dominante de FA majeur (do-mi-sol sib) en accord de sixte augmentée (do-mi-sol-la#). Mais cet accord n’est plus un accord de dominante mais un accord de prédominante qui aboutit sur la dominante.
En effet, une sixte augmentée se résout sur un un accord de dominante et non de tonique. Ainsi, l’accord de la mesure 58 est un accord de dominante de mi mineur (et non l’accord de tonique).
En outre, c’est plus logique, dans toute cette sonate Mozart reste dans des tonalités voisines de la mineur. Mi mineur est une tonalité voisine, tandis que SI majeur est éloignée...
Cordialement
virepoulpe, le 30/08/2010 à 17:36:26
Re-bonjour
Je suis navré, mais j’ai une seconde remarque portant cette fois sur la première partie de votre sujet.
En effet, il est inexact de dire que la forme sonate bithématique a été "inventée" par les fils de Jean-Sébastien Bach, et plus précisément, par Carl Philip Emmanuel Bach.
En effet, cette forme avait déjà été employée dès le début du XVIIIème siècle par l’Ecole de clavecin, (c.f. notamment Domenico Scarlatti dans plusieurs de ses sonates) ou encore le violoniste Felice Dall’Abaco (1657-1742) qui est l’un des premiers a introduire le second thème...
Par contre, il est reconnu qu’on doit bien à l’autorité de CPE Bach d’avoir imposé cette forme aux compositeurs qui lui succèderont, à commencer par les compositeurs classiques puis les autres...
Cordialement